国产自拍在线观看,如何扣到尿床,超碰caoporon入口,亚洲色欲一区二区三区在线观看

深圳口述史|蘇曼華:深圳是一座蘊藏寶貴素材的創作“富礦 ...

我的第一篇兒童小說《大板筋和銅豌豆》獲《兒童時代》雜志社建國30周年短篇小說征文獎,此后,我的創作便走上“快車道”。

▲2004年5月末,蘇曼華(中)和導演酈虹(右)在電影《我們手拉手》首映式上合影。

蘇曼華(右二)等人在兒童文學講習班學習時,圍著冰心先生請她簽名。(攝于1978年12月)

2014年8月,在帕米爾高原上拍完電影《鷹笛·雪蓮》的最后一場戲,創作團隊成員合影留念。

▲蘇曼華(右四)、周善和(右七)在井岡山市華僑周善和學校奠基儀式上合影。

蘇曼華

祖籍遼寧,1944年生于新疆,長于四川,后隨母親回到遼寧,現居深圳。國家一級作家,享受國務院特殊津貼專家。21世紀以來側重于電影創作,主要作品有電影劇本《送你一根魔杖》,后被導演更名為《我們手拉手》,電影獲第11屆華表獎、第10屆中宣部“五個一工程”獎;任第一編劇的電影《苗娃》獲第24屆中國金雞百花電影節國產新片推送獎、2015洛杉磯世界民族電影節最佳兒童影片獎;任編劇兼制片人的電影《鷹笛·雪蓮》獲第10屆廣東省“五個一工程”獎、第7屆歐洲萬像國際電影節最佳兒童故事片獎、首屆加拿大金楓葉國際電影節最佳兒童電影獎,以及2016好萊塢國際電影節杰出制作人獎;任編劇兼制片人的電影《天使的聲音》入選國家電影局“迎接黨的十九大共圓小康中國夢”主題放映活動推薦片目,是60部入選影片中唯一一部現實題材的兒童電影,并獲貴州省優秀文藝作品獎。2016年,獲廣東省作家協會頒發的“從事文學創作逾40年并取得優異成績”榮譽證書。2014年,被深圳市民海選為“深圳市首屆最美長者”之一。

口述時間

2019年1月9日下午

口述地點

深圳商報社大廈18樓

1998年7月,我從遼寧省錦州市文聯調入深圳市文聯,時年54歲。深圳在諸多方面走在全國的前列,生活多姿多彩,觀念與時俱進,市民來自五湖四海……深圳是一座蘊藏著寶貴素材的創作“富礦”,每當我扎扎實實地深入生活,一顆敏感的心就總是激動不已。來到深圳后,我創作的激情沒有隨著年華老去,年輕的深圳經濟特區總是讓我忘記自己的年齡。

我的第一篇兒童小說《大板筋和銅豌豆》獲《兒童時代》雜志社建國30周年短篇小說征文獎,此后,我的創作便走上“快車道”。

從小接受文學熏陶

我1944年出生于新疆,1953年9月,我母親調到遼寧省錦州高中工作,那時她工作很忙,沒空管我,就從學校圖書館借來很多書讓我讀。從那時起我就愛上文學。

我們當時住在教學樓內的集體宿舍,休息時學校其他老師會來我們宿舍坐坐。其中,教語文的常喜書老師喜歡跟我說話,有時過來翻翻我的書,問我能看懂嗎?或是讓我告訴他,書里寫了什么人、什么事。一天,他帶來了女作家丁玲的《太陽照在桑干河上》一書。丁玲此前曾憑借此書獲得斯大林文學獎,轟動一時。常老師指著丁玲的照片說:“這是中國最有名的女作家,你要是真愛好文學,就立志當個作家,以丁玲為榜樣吧!”那是我第一次聽到丁玲的名字,第一次看到她的照片。

幾十年過去了,常老師的話一直鐫刻在我的記憶中。是他,在一個9歲的小女孩心里播下了種子,讓我做起了“作家夢”。

創作科學文藝讀物

成小學常識課代用課本

1961年10月至1964年8月,我在錦州的農村任教。1964年初,我發表了一些作品,正因此,那年8月,我被調到錦州市內一所新成立的高中任語文教師。剛剛20歲的我渾身有使不完的勁,在努力做好本職工作之余,便更加勤奮地寫作。那時我已經歷經過農村小學教師苦樂相伴的生活。蘇聯有部電影叫《鄉村女教師》,但是我國當時卻沒有反映農村小學教師的文藝作品。我就想,為什么我不來寫一本這樣的書?1965年,我的第一部長篇小說《向陽第一枝》得到春風文藝出版社的肯定,編輯來信提出若干修改意見,但后來由于種種原因,這部小說沒有出版。

1969年,我開始教授學生化學課。那時的化學課本與學生的認知能力不相匹配,孩子們也沒有其他課外讀物。于是我又想,為什么我不來給孩子們寫一本化學課外讀物?1973年,我靠著熬夜寫作完成了故事體科學文藝讀物《小明學化學》。經過幾番波折,直到1978年2月,《小明學化學》終于由遼寧人民出版社出版了。這本書首印20萬冊,被許多小學用作常識課代用課本。此后,我的科幻小說等文章也都接踵甚至同時發表在當時為數不多的報刊上。

1978年9月24日,《光明日報》用了大半個版的篇幅,刊登了我在遼寧省科普創作座談會上的發言,題為《我愿在科學的春天里作一只辛勤的蜜蜂》。這為我1978年11月調入錦州市文學藝術界聯合會任專業作家打下了基礎。

錦州市文聯的領導對純文學作品十分重視,于是我寫起兒童小說。我的第一篇兒童小說《大板筋和銅豌豆》獲1979年《兒童時代》雜志社建國30周年短篇小說征文獎。此后,我的創作便走上“快車道”。

山水從山上沖下來,我迎著山水向上走,打傘和卷褲腿都已毫無意義。當我見到下七鄉中學校長連國富時,整個人就像剛從水里“撈”出來的一樣。

來到深圳進行文藝創作

1998年7月,我作為文藝人才被引入深圳,調入深圳市文聯。其實我與深圳的緣分,在1998年之前就開始了。很多年前,深圳有一個中國作家協會深圳創作之家,每年都有幾批作家被邀請去創作。

1996年元旦剛過,遼寧省作家協會把那年第一批獲邀的惟一一個名額給了我。由此,1996年1月18日到2月8日,我在深圳度過了一段難忘的時光。我們那批作家共有12人,有陜西的陳忠實、江蘇的艾煊、安徽的陳所巨、西藏的益西單增,等等。時任深圳市文聯主席張俊彪來看望大家,與我交換名片時,看著我的名片說:“搞兒童文學的吧?”原來,張俊彪主席的作品《牛角墨斗》與我的作品《大板筋和銅豌豆》都是1979年《兒童時代》雜志社建國30周年短篇小說征文獲獎作品。聊起那次征文,張俊彪主席和我都還記憶頗深。

“六上井岡山”創作電影文學劇本

其實我在遼寧,從1984年起已在寫報告文學。那時遼寧省委宣傳部編輯《開拓者列傳》一書,邀請一批作家,每人寫一篇報告文學,集文成書。我在被邀請之列,沒想到我的作品“一炮打響”,后來稿約極多,于是漸漸走上報告文學之路。1992年,我當選為遼寧省報告文學學會副會長。

然而,當時深圳不缺報告文學作家,兒童文學卻是薄弱環節。1998年,我來到深圳,環顧周圍皆有陌生之感。不過,我從來不懼怕面對新的挑戰,于是對自己說:“你就是一小學生,不會就學,不懂就問,不了解情況就邁開雙腿去了解,何懼之有!”

于是,我按照安排,暫時放下報告文學,與兒童文學再續前緣——到蛇口小學去、到元平特殊教育學校去……當我敏感地發現了一個好題材,就告誡自己要“咬定青山不放松”,要緊追不舍,深入開掘。創作電影文學劇本《送你一根魔杖》時就是這樣。導演后來將電影更名為《我們手拉手》,這也很貼切,這部電影反映的就是深圳實驗學校和江西井岡山下七鄉中學的孩子們在“手拉手”活動中共同成長、結下純真友誼的感人故事。

我第一次去井岡山下七鄉是2001年6月,我從深圳坐火車到吉安,從吉安坐大巴到茨坪,再從茨萍搭上一輛面包車去下七鄉。山路極險,一邊是峭壁,一邊是深淵。行到半路又下起瓢潑大雨。到達目的地后,我茫然四顧,半山腰上有房屋,我猜那就是下七鄉中學。山水從山上沖下來,我迎著山水向上走,打傘和卷褲腿都已毫無意義。當我見到下七鄉中學校長連國富時,整個人就像剛從水里“撈”出來的一樣。

事實上,連國富校長此前就接到深圳實驗學校的電話,早已等候多時。他見到我立馬就急切地“匯報”,我只得趕忙記錄,一任涓涓細流從頭向下流淌,在腳邊積成兩個水洼。山區中學的學生大多離家很遠,70%以上住校。我要探訪學生的家庭,山里沒有任何便利的公交工具,連國富校長只得讓騎摩托上班的老師用摩托車載我進山家訪。那年10月,我跟隨深圳實驗學校的師生再上井岡山,后來還曾多次往返井岡山。為了這部電影,我前后“六上井岡山”。

天道酬勤,電影《我們手拉手》于2004年5月公映。英籍香港企業家周善和女士看到這部電影,被山區孩子們渴望讀書的心所震撼,也被深圳人的關愛精神深深感染,于是捐款50萬元,為電影中霞溪中學的原型——井岡山下七鄉中學修建新校舍,令我備感欣慰。后來這部電影獲得中國電影華表獎、中宣部“五個一工程”獎,也讓我備受鼓舞。

深圳最吸引我的地方就是這座城市富有活力、富有創新精神,讓我覺得可寫的東西實在太多!創作的激情常在,我的童心不會老。

深入漁民村采訪創作電影文學劇本

改革開放讓深圳發生了巨大的改變。2004年春,我到羅湖區漁民村采訪。那里緊靠深圳河,是深圳與香港直線距離最近的地方。

深圳的春天熱如夏日,那時漁民新村還沒有交付使用,電梯不開,為了弄清站在漁民村的窗口看深圳河對岸究竟能有多寬的視野?我走防火通道,徒步爬上十幾層樓……春天的汗水沒有白流,它凝結成電影文學劇本《河的那邊是香港》,以一個小女孩的眼睛看世界。漁民村既是深圳的敘事起點,也是改革開放輝煌成就和社會深刻變遷的縮影。

帶領主創團隊人員

在帕米爾高原拍攝電影

我的作品都來源于生活,我任編劇兼制片人的電影《鷹笛·雪蓮》,也是來自生活的饋贈。2013年8月,我到新疆喀什采訪,聽說了“深喀家庭1+1”活動中的一些故事。該項活動中,深圳市和喀什地區的各50個家庭建立聯系,兩家的孩子結成“對子”,像走親戚一樣互相來往。我立刻意識到這是個好題材,于是決定去塔什庫爾干塔吉克自治縣(簡稱“塔縣”)深入挖掘。

塔縣位于帕米爾高原上。從喀什出發步步爬高,280公里的路程汽車開了6個小時。我重點采訪了塔吉克族女孩古麗娜熱和她的家人。跟我同齡的達力·買提胡夏力講述了他童年時遇到一名解放軍叔叔,受到那位解放軍叔叔關愛的故事。這些素材后來都被我用到了電影劇本《鷹笛·雪蓮》中。

回到深圳創作完成劇本后,我很快找到了投資。2014年5月,我作為制片人,帶領主創人員到塔縣做開機前的準備。2014年7月電影開機,70歲的我第三次登上了帕米爾高原。《鷹笛·雪蓮》的拍攝地平均海拔超過4000米,有的場景還在5000米以上。高原缺氧,而帕米爾的植被又很少,所以缺氧更加嚴重。我肩負著管理整個攝制組的重任,要保證全組106人的生命安全。我們把一輛面包車改裝成救護車,還聘請了跟組醫生。每天都有人暈倒、有人住院,總導演李亞威身體不好,硬撐著還要追求藝術上的完美。我的高原反應是躺下就喘不上氣來,每夜都是半坐半臥,后來影響到心臟健康,兩只腳腫得只能穿拖鞋,就這樣,我們還是堅持下來了。

回首往事,我從事電影創作17年。深圳最吸引我的地方就是這座城市富有活力、富有創新精神,讓我覺得可寫的東西實在太多!創作的激情常在,我的童心不會老。

作家必須植根于生活的沃土,才會有創作的源泉、永不枯竭的激情和力量。深圳這片神奇的土地有太多的“養分”,這是深圳作家的福分。


本期采寫

深圳晚報記者邱志東

實習生劉潔


[責任編輯:施冰冰]
主站蜘蛛池模板: 五家渠市| 乌恰县| 张家川| 台山市| 右玉县| 黔江区| 宁国市| 古交市| 叙永县| 泾川县| 南投县| 云霄县| 鄂托克旗| 阜宁县| 临朐县| 万宁市| 息烽县| 牟定县| 简阳市| 封开县| 梁平县| 房产| 南漳县| 康保县| 神木县| 九龙县| 保康县| 灵台县| 十堰市| 盐亭县| 离岛区| 阆中市| 扬州市| 上思县| 吕梁市| 千阳县| 抚州市| 桃园市| 海兴县| 三亚市| 巴楚县|